ARTELOGIE VIII
(DECEMBRE 2015-JANVIER 2016)
SOMMAIRE


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Essais, chroniques et témoignages

  • Citámbulos o los laberintos de lo insólito.

    Recuento de la realización de Citámbulos. El transcurrir de lo insólito. Guía de Asombros de la Ciudad de México como una invitación a recorrer las calles de la Ciudad de México, a dialogar con sus habitantes y dejar que la mirada subjetiva construya una nueva cartografía de fenómenos urbanos que los propios habitantes solían (y suelen) pasar por alto en el transcurrir de lo cotidiano. Bajo la premisa de que es la mirada, el imaginario, lo que se homogeneiza y no la ciudad, Citámbulos apuesta por establecer una relación más epidérmica con la ciudad : salir, encontrar, perderse, oler, escuchar, interpretar, escribir, fotografiar, para que cada habitante arme su propia guía de asombros, en la que el transcurrir de lo insólito aquello que corre en paralelo a la vida cotidiana pero que para “descubrirse” debe hacerse desde otro ángulo esté de manifiesto. La guía de asombros que Citámbulos propone una forma de resistencia a la ciudad genérica en tanto apuesta por una relación de no-consumo con la ciudad. El libro y sus lectores, demostraron que una ciudad mantiene una identidad propia si invita a imaginar, si permite establecer una relación subjetiva, en la que cada quien encuentra su propia manera de relacionarse con ella.

  • La ville dans la littérature mexicaine, effritements, pouvoirs et mensonges.

    Dans toute littérature, la présence de la ville s’accentue avec le temps. La société urbaine devient majoritaire au XXème siècle au Mexique. Mais une spécificité accompagne ce développement ; alors que partout ailleurs, la ville est le symbole de la fermeté et de la solidité, Mexico rentre en littérature en présentant un caractère d’effritement permanent, de lieu catastrophique par excellence, qui ne protège en rien ses habitants. Lieu d’où sont absents les repères personnels (un comble pour un espace urbain), elle invite plus au chaos et au mensonge qu’à la transparence et à la raison. Cela est remarquable chez bon nombre d’écrivains contemporains, en particulier José Emilio Pacheco et Juan Villoro.

  • Carretera 101

    Ensayo-crónica sobre la relación personal del autor con la ciudad de San Fernando, en el Estado de Tamaulipas, México, en cuyas cercanías han sido encontrados más de 200 cadáveres enterrados en fosas clandestinas, de migrantes y viajeros que fueron ultimados por el cártel de la droga denominado Los Zetas.

  • Palimpsesto

    El Valle de México comenzó a cambiar cuando en su lago surgieron pequeñas islas, montículos de tierra que después se fueron expandiendo e interconectando y poco a poco le ganaron terreno al agua. Desde sus orígenes y hasta hace muy poco, los límites naturales al crecimiento lo marcaban las montañas que conforman el valle. Cuando la ciudad se topó con esos muros y ya no pudo escalar, decidió saturar el espacio mudando lo extensivo por lo intensivo.

    Propongo una visión de la Ciudad de México que sea en esencia eso : una visión. Un punto de vista para resolverse en amplios espacios, ocupados por fotografías de gran formato, por proyecciones que envuelvan al visitante ; donde la espacialidad de la obra juegue un papel determinante, donde el sonido y la superposición de imágenes fijas y cinemáticas provoquen al espectador en todo momento, creando una sensación inmersiva, de saturación visual y de estímulos encontrados.

  • La Siempre Viva Ciudad de México, antigua Tenochtitlán y futura Mexilópolis intergaláctica

    Se trata de un texto realizado conjuntamente par Marisa Lara y Arturo Guerrero, artistas visuales nacidos en la Ciudad de México, que integran el equipo "Siameses Company". Constituye una reflexión sensorial de la Ciudad de México a través de sus costumbres, sus contradicciones y sus claroscuros. Cuenta las complejas relaciones entre tradición y modernidad ; ubica a la megalópolis en el panorama de la globallización internacional ; menciona relaciones entre la considerada alta cultura y la cultura popular y expresa elementos idiosincráticos que son latentes en la sociedad mexicana contemporánea. Los autores conocen su ciudad, la viven intensamente y la han hecho tema de sus pinturas, esculturas, grabados, fotografías, instalaciones y performances a lo largo de veintiocho años de trabajo artístico profesional caracterizado por la creación al alimón, de manera conjunta.

  • Huellas urbanas : “Flor de Asfalto”

    Durante mis caminatas y recorridos, realizo intervenciones en las grietas que encuentro a mi paso en las calles, carreteras, tanto en sitios urbanos como en zonas rurales, “rellenando” estas grietas de diversas maneras. El objetivo es evidenciar o hacer “visible” lo que cotidianamente pasa desapercibido en el paisaje urbano : la enorme fuerza de la naturaleza que continúa presente, ahí en el asfalto, mostrando su potencia, hablando de vida y de entereza. Al conferir importancia a las grietas de las calles, en las que crecen miles de plantitas y de flores a pesar del paso de miles de automóviles, intento darle un lugar, por momentos monumental, a lo pequeño y efimero.

  • La création transculturelle face à la standardisation du spectacle : le processus de création de Transatlancirque à Mexico

    La compagnie Transatlancirque tisse des liens entre la culture mexicaine moderne de la ville de Mexico à travers le clown, la culture indigène par la maroma zapotèque de Santa Teresa Veracruz et le son jarocho veracruzano et la culture européenne forte de son cirque de création. Engagée dans la création transculturelle expérimentale, Transatlancirque propose dans son premier spectacle Cabaret Mosaïk une exploration esthétique innovante de l’imaginaire urbain et rural mexicain. Ce sont en effet la ville de Mexico et le village zapotèque de Santa Teresa Veracruz qui ont fonctionné comme muses d’inspiration à la compagnie pour la création du spectacle. Transatlancirque ouvre ainsi un espace transculturel et transdisciplinaire qui conteste l’homogénéisation du spectacle et fait vivre de multiples traditions.

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Titulos: : Ortogonal Descripción : 1946. Óleo sobre cartón. 58 x 47 cm. Colección particular. París. Francia. Autor : (...)

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